Rəsm oxumaq: Thomas Coles Oxbow

Klassik bir sənət əsərindən ətraf mühitə qarşı xəbərdarlıqlar

Thomas Cole tərəfindən yazılan

Sənət, fikirlərin yazıldığı və sınaqdan keçirildiyi bir yerdir. İnsanın fəaliyyəti, sənət əsərinin təqdimatından asılı olaraq gözəl və dağıdıcı görünə bilər.

Thomas Cole’un Konnektikut Çayı Vadisində bir öküz kəməri şəklinin açıq və qaranlıq bir tərəfi var. Rəsm əsərinin sol tərəfini əhatə edən fırtına - keçən bir fırtına - geridə buraxdığı günəş şüaları ilə tonal olaraq ziddiyyət təşkil edir.

Cole dramatik tərtibatda çox yaxşı idi.

Bundan əlavə, kölgədə olanlar ön plandadır, beləliklə daha uzaq ovalıqlara yayılan sarı işıq yer və açıqlıq təəssüratını vurğulayır. Günəş işığı düzənlikləri çobanın səhnələri və əkin sahələri ilə zəbt olunur, bu da Amerika millətinin inkişafı üçün abadlıq perspektivlərini təklif edir: torpaq tarlalarda şumlanır, evlər tikilir, bacalardan tüstü çıxır, uzaq məsafələrdə isə təpələr yamaclarda çapıq

Holyoke dağından yüksək nöqtə geniş bir panorama təklif edir ki, izləyicilərimizi səhnənin gözəlliyinə və genişliyinə gözlərimizi açmağa dəvət edək. Şəkildə təbii mühitin taleyi ilə bağlı qorxular varsa, onları görmək üçün bir az daha yaxın baxmaq lazımdır.

Səthdə, Cole təbii bir möcüzə təsvir etdi: dərin bir vadidən keçən bir çayın məcrası, sənətçiyə keçici bir anı "ələ keçirmək" hissi verən hava şəraitindəki kəskin dəyişikliklərlə. Əslində, Cole əsasən studiyasında işləyir və şəkillərini eskizlərdən tədricən inkişaf etdirirdi.

Thomas Cole tərəfindən yazılan

Rəssam, 1836-cı ildə çəkilmiş, bir transformasiya vəziyyətində bir mənzərə görüntüsü yaratmışdır. Doğrudan da, rəsm üç üst-üstə düşən vaxt çərçivəsini təqdim edir: bir neçə dəqiqə və ya bir neçə saat ərzində gələn və yola düşən bir fırtınanın sürətli başlanğıcı; ağacların və çöllərin təmizlənməsi əkinçilik və şəhərlər ilə əvəz ediləcək, bu illər və onilliklər ərzində baş verən bir proses; və düz bir quru ərazidən axan və yavaş-yavaş silələn bir çayın daha yavaş geoloji prosesi, nəticədə öküz tağlarına çevrilən döngələr yaradır, rəsm mövzusunu verən böyük at nalı meanderidir.

Əsər ilk dəfə 1836-cı ildə Milli Dizayn Akademiyasında şimşək çaxdığından sonra Massachusettsin Northampton şəhərindəki Holyoke dağından mənzərə adı altında nümayiş etdirildi. Amerika mənzərəsini çəkmək Amerika sənətinin yeni bir üzü idi. Bir zamanlar təhlükə və ehtiyac yeri olaraq görülən Amerika mənzərəsinin paradoksudur ki, buraya yalnız insanlıq tərəfindən təhdid edildiyi zaman bir gözəllik tamaşası kimi yanaşılırdı. Əlbətdə ki, bu, bütün təbii ərazilərin taleyidir. Avropa mənzərə sənəti 18-ci əsrin şəhərləşməsinə və elmi maarifləndirməyə bir cavab olduğu kimi, Amerika sərhədləri də qərbə qərbə doğru çölə doğru irəlilədikcə tutuldu.

Cole, Hudson Çayı Vadisini və ətrafdakı dağ silsilələrini araşdıran bir qrup sənətçi Hudson Çayı Məktəbinin qurucu üzvü idi. Claude Lorrain və John Constable kimi Avropa romantik mənzərə rəssamları ənənəsində Hudson River School səhranın yox olmasını və müasir sivilizasiyanın eyni vaxtda və bəzən ahəngdar hadisələr kimi artmasını qeyd etdi.

Daha çox Oxbow kimi tanınan Cole-un şəkli diqqətimizi bu sərhəd xəttinə ciddi şəkildə yönəldir: rəsm diaqonal boyunca yarıya bölünmüş və “untured” təbiət şəklini Cole-un dediyi bir pastoral yaşayış məntəqəsinə bağlamışdır. “Mənzərəli, ülvi və möhtəşəm birliyin birliyi. "

Thomas Cole-un

Cole burada nə rəngləmək istəyirdi? Bu, quru üzərində insan idarəçiliyinin təntənəsidir və ya qədim, təhlükə altında olan bir mühitin xəbərdarlığıdır?

XVIII əsrin əvvəllərindən bəri sənət və təbiət arasındakı əlaqə çox müzakirə mövzusu olmuşdur. Əsr boyu bir çox insanın təbiətlə münasibətində geri dönməz dəyişikliklər oldu. Şəhərləşmə getdikcə daha az və daha az insan kəndlərdə işləyirdi. Elmi irəliləyiş təbiətin simvol və emblem daşıyıcısı kimi perspektivlərini təsnif edilə bilən bir sistemə çevirdi. Vəhşi torpaqların funksional, tənzimlənən ərazilərə mənimsənilməsi, "həqiqi təbiət" aləminin daha da kənarlaşdırılması demək idi.

Cole şəkildə ön planda şapkalı kiçik bir fiqur dayandı və bir dəzgahda oturdu. Thomas Cole tərəfindən yazılan

Cole, təbiətin müxtəlifliyinin və əzəmətinin "ülvi" xüsusiyyətləri ilə qeyd olunduğu bir dövrdə yaşadı, lakin təbiətin əhliləşdirilməsi cəmiyyətə verdiyi faydalar üçün eyni dərəcədə qiymətləndirildi. Cole rəsmləri müvəffəq olur, çünki bir-birinə zidd olan bu dəyərləri vahid bir bütünə birləşdirir.

Əgər bu birmənalı olmayan bir nəticə kimi gəlirsə, onda Cole-nin öküz yay rəsmində ciddi bir xəbərdarlıq etmək mümkün olduğuna inanıram. Səhra tərəfdə keçilməz yaşıl qalın bir meşənin ortasında dişli ağacların bir sıra olduğunu görürük. Təbiət və sivilizasiya bir yerdə olmayan fərqli ziddiyyətlər kimi təqdim olunur. Qırılmış ağaclar və nəhəng bir fırtına bizə çölün təhdid olunduğunu və günahkarın məhsulun "arkadiyası" olduğunu söyləyir.

Dilemmanın dərəcəsini vurğulamaq üçün Cole başqa bir qeyd əlavə etdi. İbrani hərfləri arxa plandakı təpədə əmələ gəlir, bu rəsm ilk dəfə sərgiləndikdən bir çox on illər sonra fərq edilməmiş bir detaldır. Bizim nəzərimizə Nuh (נֹ֫חַ) deyilir. Ters çevrilmiş, sanki Tanrının nəzərindən Şaddai "Qüdrətli" sözü yaranmışdır.

Thomas Cole tərəfindən yazılan

İyirmi birinci əsr baxımından, rəsm bizə vəhşinin sərhədlərini çoxdan geriyə çəkdiyimizi xatırlatmalıdır. Günümüzdəki əsas cəmiyyətin fəaliyyətləri həm fiziki, həm də psixoloji cəhətdən daha da təbiətdən uzaqlaşdırılır. Bu məsafə lazımi məsafəni yaradır ki, təbii mühit fikir və idealların proqnozlaşdırıla biləcəyi bir sahə olsun və insan məhvinin həqiqi təsirlərini görmək getdikcə çətinləşsin.

Cole-un rəsm əsərləri bizə insan və təbiət arasındakı gərginliyin daha incə bir dram olduğu bir dövrü təqdim edir. Müasir dünyamızdan əvvəl gələn qorxuları göstərir. Beləliklə, bizi sadə bir sual verməyimizi təşviq etməlidir: İnsanların sərhədlərini kiçildilən vəhşi heyvanlar hesabına nə qədər aça bilərik?