Tarazlığı necə unutmaq və ritm sehrini qucaqlamaq

Slava Bowman-ın Unsplash-da şəkli

Yazmaq bir çox cəhətdən həyat üçün və xüsusən axınımızı tapmaq üçün mükəmməl bir məcazdır. Yazı tarazlığa deyil, ritmə əsaslanır və bu da həyat üçün yaxşı bir bələdçidir.

Həyatınızın tarazlığa ehtiyacı olduğunu neçə dəfə eşitmisiniz? Xüsusilə “iş-həyat tarazlığı” (sanki iş həyatın bir hissəsi deyil). İnternetdə sürətli bir axtarış, balans axtarışına həsr olunmuş yüzlərlə bloqu aşkar edəcəkdir:

sağlam sərhədlər qoyaraq mükəmməl iş və həyat tarazlığını necə yaratmaq olar

Digər biri işəgötürənləri işçilərinin olmasını təmin etməyə çağırır

qənaətbəxş bir iş və həyat tarazlığı

İdarəetməni ələ alanlara ünvanlanan birincisinin "mükəmməl" olduğu, işçilərin "qənaətbəxş" olduqları maraqlıdır. Ancaq mesaj tutarlıdır: tarazlaşdırma, riskinizi laqeyd yanaşdığınız vacib bir bacarıqdır. Bu belədirsə? Həyat kəndir çəkməkdir?

Olmamalı. Balans ideyası bir çox bərabər tələblərimiz olduğunu və hamısına eyni vaxtda və eyni diqqətlə yanaşmağımızı düşünür. Ancaq həyat çox qarışıq və daha maraqlıdır. Və daha az stresli ola bilər. Xəbərdarlıq:

Hər şeyi edə bilərsiniz, amma hər şeyi edə bilməzsiniz

Axtarışınızı izləyin

Nathan Andersson'un Unsplash'daki şəkli

Görüləsi işlər üçün ömür çox qısadır. Kvestlərə ehtiyacımız var. Bir məqsədiniz olduqda, iş və şəxsi həyat müharibə edən dəstələr deyil, bütöv bir hissə olaraq birləşməyə başlayır.

Sizi yormaq əvəzinə sizi stimullaşdıran bir işiniz olduqda, çətin ki, tarazlığa can atasınız.

Bir yazıçısınızsa və əsas peşəniz kimi həftələr və ya aylar yazmaqla keçirmək lüksünüz varsa, həyəcanlısınız, lakin balansınız yoxdur.

Böyük sənətkarlar və musiqiçilər nadir hallarda balanslıdırlar - sənətlərində mümkün qədər çox vaxt sərf edirlər.

Olduğunuz yerdə ehtiyatlı olun

Olivier Guillard’ın Unsplash’dakı şəkli

James McMahon və Lauren Rosenfeld siyahılarında olmaq istəyirlər:

Nə edirsəm etdim, nə vaxt məşğul oluram. Bütün ürəyimlə etdiyim şey, nə olursa olsun məni idarə edir. Yalnız birinə keçmək üçün bir şeydən keçib digərinə keçmək modelinə girəndə özümü yorğun və boğulmuş hiss edirəm.

Bu anı yaşadığımız və üzərində işlədiyimiz layihəyə, yediyimiz yeməyə, oxuduğumuz kitaba, yanımızda olduğumuza diqqət yetirdikdə ... daha xoşbəxt və daha az stresli oluruq. Ancaq tarazlıq yoxdur: bir-bir dadına baxır.

Axına girin

Abigail Lynn'in Unsplash'daki şəkli

Psixoloq Mihaly Csikszentmihalyi, bir fəaliyyətdə özümüzü itirdiyimiz zehni məkan kimi axından danışır. O qədər itirdik ki, zaman və məkan fərqli görünür. Biz o qədər “zonadayıq” ki, dünya dağılır. Bu balanslaşdırılmış deyil, amma elektrik enerjisinə qarşı tarazlıq istəyən kimdir?

Prioritet verin

Unsplash’da Aziz Acharki’nin şəkli

Axın içində olmaq, tarazlıq mifini ortaya qoyan, lakin həddindən artıq fədakarlıq və fokus tələb edən ən yaxşı təcrübədir. Və çoxumuz üçün həyatda yalnız bir layihə yoxdur. Yazmaq və yazmaq və yazmaq istəyə bilərsiniz, eyni zamanda ailə və dostlarınızla münasibətlərinizi davam etdirmək istəyirsiniz. Hətta yazıçıların da yemək yemələri və həyatlarının qayğısına qalmaları lazımdır.

Bu o demək deyil ki, qarşınıza çıxan hər yayındırma və ya çağırışa bərabər ağırlıq verməlisiniz, əksinə vacib olanları izləmək üçün özünüzə müraciət etməlisiniz.

İnşallah məhdud sayda sahə sizə zəng edəcəkdir. Əsas məsələ prioritet verməkdir. Henry David Thoreau sözləri ilə:

Sadəlik, Sadəlik, Sadəlik! Deyirəm ki, işiniz yüz və ya min deyil, iki və ya üç olsun.

Brad Stulberg New York Times qəzetində yazır:

Bəlkə də yaxşı həyat illüziya tarazlığına nail olmaq deyil. Bunun əvəzinə, maraqlarınızı tam şəkildə həyata keçirməklə bağlı ola bilər, ancaq nəticə etibarı ilə axtarmadığınızı mütəmadi olaraq qiymətləndirmək və lazım gələrsə dəyişikliklər etmək üçün kifayət qədər daxili özünəinam hissi ilə. Bu şəkildə yaşamaq hər gün balans tarazlığını qoruyur.

Bu məlumatlı tövsiyə məni həyat üçün bir məcaz kimi yazmağa qaytarır:

Ritminizi tapın

Markus Gjengaarın Unsplash üzərindəki fotosu
Mot Juste-yə gəldikdə isə tamamilə yanılırsınız. Stil çox sadə bir şeydir: hamısı ritmdir. Bunu başa düşdükdən sonra artıq səhv sözlərdən istifadə edə bilməzsiniz.

Virginia Woolf

Bütün yazıların ritmi var. (Şeirin də bir metrik var, amma ritm bütün yazarlara xasdır.)

Qısa cümlələrin təsiri barədə düşünün. Bir məğlub hazırlamısan. Təcili hiss edirsiniz. Yoxsa dayanırlar. Davam etsələr. Və daha sonra. Siz başınızda təbil çalırsınız. Əsəblərinizi almağa başlayırsınız.

Qısa cümlələr təsirli ola bilər, lakin qısa müddətdə monoton və boğuq olurlar, buna görə ritmi dəyişməyə meyllidirik.

Uzun cümlələr, alt hissələrə sahib mürəkkəb cümlələr belə, alt hissələr sizdən qaçmadıqca böyük bir əlaqə yarada bilər. Çox uzun cümlələr dolğun səslənə bilsə də, həm uzun, həm də yaxşı ifadə edilmiş cümlələr ölçülü bir temp təmin edir. Və cümlə içindəki qısa hissələr bir parçanın ritmini təyin edə bilər.

Yazarkən ritmi dəyişirik. İstifadə etdiyimiz forma məzmuna və oxucu tərəfindən necə qəbul edildiyinə təsir göstərir. Bəzən yazılı olaraq tarazlığı hədəf alırıq. Parataksis cihazının eyni çəkidəki cümlələri bir-birinin yanına qoymasını xəyal edin. Buraya söz birləşmələrini əlaqələndirici bağlayıcılarla bağlamaq daxil ola bilər (for, və, still, but or still). Parataksisin ən sadə tərifi "hər dəfə yalnız bir şey" dir. Ernest Hemingway-in Silahlara Əlvida-dan bu sitatı kimi:

Çay yatağında quru və günəşdə ağ rəngdə çınqıllar və daşlar var idi, su şəffaf və kanallarda sürətli və mavi hərəkət edirdi.

Və ya Cormac McCarthy'nin Yolu'ndan bu həssas keçid:

Küçələrdə çöldə olan zəvvarlar batdı, yıxıldı və öldü, viran qalmış və örtülü yer üzü günəşin üstündən çırpıldı və iz qoymadan geri döndü və kənardakı qədim qaranlıqdakı adsız bir bacı dünyasının yolu kimi diqqət çəkdi.

Yazıda olduğu kimi, həyatda da. Bəzən sahələri tarazlıqda saxlayırıq. Bəzən həyat tələsik bizə gəlir. Asyndeton cihazı parataksisin alt hissəsidir. Bütün ifadələr eyni çəkiyə malikdir, lakin bağlayıcılar yoxdur. Caesars kimi:

veni, vidi, vici

Bu, ritmdə stokkato ola bilər və ya Samuel Beckettin Mən Deyil:

çıxdı. . . bu dünyada. . . Bu dünya. . . kiçik bir şey. . . vaxtından əvvəl. . . bir tanrıda -. . . Nə? . . Qız? . . Bəli. . . balaca qız. . . bunun kimi. . . bunun içinə. . . vaxtından əvvəl. . . vəfat etmiş deşik adlanır. . . adlı . . fərqi yoxdur . . . Valideynlər məlum deyil. . . eşidilməmiş. . . O itdi. . . nazik hava. . . qollarını düyünlədi. . . bunlar oxşar. . . səkkiz ay sonra. . . demək olar ki, gənəyə. . . Yəni sevgi yoxdur. . . qənaət edir. . . havalandırılan hər zamanki kimi sevgi yoxdur. . . dilsiz uşaq. . . evdə. . . Yox . . heç bir formada belə deyil. . . hər hansı bir sevgi yoxdur. . daha sonra

Ritmin xüsusiyyəti onun dəyişməsidir. Ritm, tarazlığın əksinə olaraq, axınla gedir. Qısa və ya uzun cümlələrə ehtiyacınız var? Bağlantılar və ya vəhşi şüur ​​axını ilə yavaşladığı bərabər çəki ifadələrinin tarazlığına ehtiyacınız var?

Həyatınızın iki sahəsini yan-yana saxlamağa ehtiyacınız var və ya tək bir böyük layihəyə dərindən dalmaq vaxtı gəldi?

Cavab zaman keçdikcə dəyişəcək və tarazlıq axtarışı onunla uyğunsuz olsa da, ritmi tapmaq mümkün deyil.

nəfəs almaq, nəfəs almaq

Unsplash-da Amy Treasure tərəfindən hazırlanan şəkil

Yaşayan hər şey nəfəs alır. Eyni şey yazıya aiddir.

Gözəl yerlərdə gəzintiyə çıxdığımızda yalnız nəfəs aldığımızı deyil, həm də nəfəs aldığımızı, eyni zamanda diqqətimizin eyni ritmi izlədiyini görərik. Xarici ilə daxili arasında baxıb düşünəcəyik. Görməli yerlərə və qoxulara qapılacaqıq və onlar xatirələr və duyğular oyadacaqlar.

Yaxşı yazı, düşüncələrə və duyğulara, zahiri dialoqlara və təsvirlərə doğru hərəkət edən eyni nəbzə malikdir. Yazı bu ritmə sahib olduqda və fokusu içəriyə və xaricinə köçürdükdə, daha inandırıcı olur. Michael Ondaatjes'in Aslan Dərisindəki bu parçasında qəhrəman vizual müşahidədən duyğusal təsirinə doğru irəliləyir:

Gecə yarısından sonra Clara dostu Alice-in ardınca gəzir, yaylığı çiyinlərindən götürür və başlıq kimi bağlayır. Patrik Clara diqqətlə baxır - sümüklər, üzündəki lampa səviyyələri, tüklər kənara. Məni izlə, deyə bilərdi çadralı və o Qadarenlərdən biri olardı.

Bir personajın nə düşündüyünü və ya nə hiss etdiyinin sonsuz təsvirləri tezliklə oxucunu özündən uzaqlaşdırır. Ancaq xarakterin daxili aləminə fikir vermədən təsvirin səhifə-səhifəsi eynidir. İkisi arasında bir ritm olduqda, hekayə canlanır. Bu ritmik axına girəndə yazı çökür. William Staffordun İşarəsiz Qarı Keçidində dediyi kimi:

... Dərhal təcrübə üçün həqiqətən əlçatan olduğunuz zaman sizə gələn dil, sürprizlər gətirməyi, təcrübələri zənginləşdirməyi, mənliklə qarşıdakı zamanın həyəcan verici səhrası arasında dərin əlaqələri açmağı bacarın.

Yazı ritmi dəyişir. Təsvir və ya dialoqun uzun bir ekshalasiyası, duyğuların qısa bir nəfəsi - ya da əksinə. Digər vaxtlarda daha sabit bir ritm. Bəzən tarazlıq. Digər vaxtlarda, balanssızlıq, içəri və ya xaricə keçid üçün uyğun olan sıx bir diqqət.

Yazıda olduğu kimi, həyatda da. Balans illüziyasını təqib etmək bizi dairələrdə itələyir və hamısını bir anda etməyə çalışır. Balans haqqında unutma, əvəzinə:

  • Tapşırığınız nə olursa olsun, tarazlığı yox, hər şeydən çox diqqətinizi tələb edəcəkdir.
  • Hər dəfə bir şeyi sınayın. İşləyirsinizsə, hazır olun. Ailənin yanında olduğunuz zaman, yalnız fiziki cəhətdən özünü göstərməyin, eyni zamanda iştirak edin: bu anda olun.
  • İşləriniz iki və ya üç olsun: çox diqqəti cəlb edən şey var - qərarlar verin və prioritet verin.
  • Ritminizi tapın və təkrar-təkrar tapın.
  • Nəfəs alın, nəfəs alın - nəfəs alın, tarazlıq deyil.

Fərqli bir hekayə olmaq istəyirsiniz?

Yazı, yaradıcılıq və həyat haqqında fərqli düşünməyə davam etmək istəyirsinizsə, elektron poçt siyahıma abunə olun və sizə yazıçı kimi yazmaq və həyatla bağlı 9 fəsildən ibarət bir e-kitab göndərəcəyəm.